PINTURA ESPAÑOLA (2024)
 

Sobre las paredes del Palacio Real de Madrid y la Catedral de la Almudena, restriego y mancho un capote de torero usado. El capote (instrumento de tortura) se entiende como un lienzo, donde la mancha y la huella lo transforman en un objeto de devenir pictórico. Es así como aferrándolo a un bastidor, se convierte propiamente en una pintura realizada y configurada por tres componentes fundamentales de la cultura/tradición española: Monarquía, iglesia y tauromaquia.

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SPANISH PAINTING (2024)

 

​On the walls of the Royal Palace of Madrid and the Almudena Cathedral, I rub and stain a used bullfighter’s cape.
The cape (an instrument of torture) is understood as a canvas, where the stain and the trace transform it into an object in a process of becoming pictorial. Thus, by stretching it onto a frame, it becomes, properly speaking, a painting made and configured by three fundamental components of Spanish culture/tradition: the Monarchy, the Church, and bullfighting.